C’è solo lei sul Lario, il lago di Como. E per giunta di proporzioni modeste, 200 metri di larghezza per 600 di lunghezza. Bastano pochi minuti per attraversare lo stretto braccio d’acqua che la separa da Ossuccio. Verdissima, offre dei magnifici scorci e, ora che si può tornare a fare qualche gita fuori porta, è una meta altamente consigliata, come del resto tutta quella parte del lago. Lo sanno bene i cultori dell’architettura razionalista che a Como ebbe in Terragni il suo massimo esponente, ma che su tutto il Lario ha lasciato numerose e significative testimonianze tanto da potere considerare il Lario una specie di museo d’architettura diffuso. Pietro Lingeri, per esempio, coautore con Terragni di numerosi progetti, ha firmato non solo gli edifici che vi raccontiamo, ma poco distanti, la villa Leoni proprio a Ossuccio e il club motonautico di Tremezzo, poco oltre, sempre in zona. Anzi, la vicinanza di Lingeri con Terragni ha talvolta e a sproposito fatto parlare proprio di Terragni quale autore per gli edifici dell’Isola Comacina. Niente di più sbagliato. Casa Vogue pubblicò nell’aprile 2017 un reportage dedicato alle 3 casette per artisti che tuttora sorgono sull’isola e che un importante, doveroso e purtroppo tardivo restauro aveva reso nuovamente abitabili e visitabili. Nell’articolo si spiega con cura perché delle casette per artisti siano state costruite proprio su quell’isoletta. Guardatele ora, con occhio vacanziero: benché essenziali, ma non per questo prive di tutto ciò che serve, non pensate che se fossero su qualche sito di affitti brevi avrebbero prenotazioni a non finire? Per i più pigri, sull’isola ci sono anche un paio di ristoranti: menu fisso che non delude. E in più vi portano a/r a terra.
(Paolo Lavezzari)
Gianni Ummarino
La storia dell’unica isola del lago di Como è secolare, intrisa di ignoto e mito. Qualche narratore più audace degli altri vorrebbe darle anche un sapore di mistero. A questo dovette pensare, tanto per mischiare ulteriormente le carte, Augusto Giuseppe Caprani, proprietario di quel lembo di terra, quando nel 1917 decise di lasciarla in eredità ad Alberto I re del Belgio, in segno di riconoscimento per l’opposizione che questo piccolo stato aveva mostrato contro l’espansionismo prussiano. L’idea era originale, ma praticamente insostenibile, tanto che il sovrano belga trovò come soluzione quella di ridonare l’isola “straniera” a un’istituzione italiana, l’Accademia di Belle Arti di Brera, perché diventasse punto di incontro e di scambio culturale tra le due nazioni.
Ma, appunto, la vicenda era ormai intricata e dipanare la matassa non fu facile.
Casa d'artistaGianni Ummarino
Ricevendo l’isola in dono, l’Accademia si impegnava ad attrezzarla adeguatamente perché servisse di base per il soggiorno degli artisti, e qualcuno pensò che questo progetto potesse diventare la base per lo sviluppo turistico della zona. Fu quindi deciso, nel 1920, di lanciare un bando per il rinnovamento dell’isola, di cui si intuivano al tempo stesso le grandi possibilità e le delicate fragilità: il concorso ebbe luogo nel 1921 ma, nonostante l’interesse suscitato da alcuni degli elaborati presentati, la giuria non ne ritenne alcuno meritevole di premio. Nel 1926, per ridare nuovo impulso al progetto, l’Accademia di Brera, nella persona del suo presidente Giovanni Beltrami, coinvolse Gaetano Moretti e con lui Federico Frigerio per uno studio di massima che fu presentato il 5 settembre di quell’anno. A nessuno dei due, però, interessava troppo entrare nel merito della progettazione architettonica, tanto che quando, nel maggio 1927, il nuovo commissario dell’Accademia di Brera invitò i due architetti a concretizzare il progetto, essi scelsero di associarsi con il giovane collega Luigi Maria Caneva, cui di fatto spettò il lavoro di stesura nel dettaglio degli edifici proposti. Nemmeno il progetto Moretti-Frigerio-Caneva, comunque, ebbe seguito.
Casa d'artistaGianni Ummarino
Solo all’inizio degli anni 30 il lungo iter venne a maturazione. Messa da parte ogni ambizione a un ridisegno complessivo dell’isola, si procedette alla realizzazione delle sole casette per artisti, pensate come “foresterie” per il lavoro in residenza, durante l’estate, di artisti italiani e belgi, secondo il modello già a lungo sperimentato per tutto l’Ottocento da varie accademie. L’incarico venne affidato, senza concorso, a Pietro Lingeri, dopo che il gruppo di architetti, ingegneri e artisti del Razionalismo comasco (di cui faceva parte) aveva presentato, in occasione della Triennale di Milano del 1933, l’ideazione di una casa per artista pensata proprio in riferimento all’isola Comacina. Lingeri, da parte sua, affrontò l’incarico senza tenere in alcun conto le precedenti proposte e prove, ispirandosi invece all’opera di Le Corbusier.
InternoGianni Ummarino
I suoi primi bozzetti sono una copia quasi identica del progetto lecorbusiano per la villa Errázuriz in Cile; in seguito, adottò un modello più neutro, alludendo più al metodo del maestro svizzero-francese che non ai dettagli dei suoi lavori, recuperando così anche un riferimento all’architettura locale. Gli edifici sono tre, tutti elaborati sullo stesso modello di base, ma con continue variazioni. L’estrema semplicità strutturale ne ha permesso la realizzazione con muratura tradizionale, in pietra locale di Moltrasio ed elementi lignei. Nel contesto di queste scelte di continuità con la natura e l’ambiente circostanti, si inseriscono le caratteristiche di modernità, evidenti sia nell’articolazione volumetrica complessiva, sia nell’impaginazione delle pareti (con tagli orizzontali e verticali insistiti), sia nell’uso di particolari materiali (come il vetrocemento). Nella spartana organizzazione degli interni, che forse è l’unico tentativo locale per mettere in pratica quell’Existenzminimum caldeggiato dai teorici del Razionalismo tedesco, si alternano riferimenti tradizionali come il soppalco in legno e altri di spiccata modernità come i minuscoli servizi igienici con elementi di arredo in metallo.
InternoGianni Ummarino
Dopo un lungo periodo di abbandono, il recente restauro ha recuperato per quanto possibile la situazione originaria, soprattutto riaffermando l’utilizzo artistico previsto inizialmente per le costruzioni. Le tre case per artisti dell’Isola Comacina, oggi nuovamente fruibili (una per gli artisti belgi valloni, una per i fiamminghi e una per gli italiani) e valorizzate come elemento centrale del nuovo progetto turistico per rilanciare la destinazione, rappresentano un passaggio non marginale della ricerca architettonica del Razionalismo maturo, in equilibrio tra i riferimenti internazionali e il recupero della cultura edilizia locale, tra la tradizione e la modernità, tra le citazioni minimaliste e le atmosfere lariane; né da ultimo è privo di interesse notare che, nonostante le ridottissime variazioni da un edificio all’altro, quello dei tre dall’aspetto più “locale” è destinato proprio a essere la residenza dell’artista italiano.
Esterno Casa d'artistaGianni Ummarino
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